Основы организации заложены весной 1992 года при проведении в Стамбуле первой встречи министров культуры тюрко-язычных стран. "Договор о создании и принципах функционирования ТЮРКСОЙ" подписан на следующий год 12 июля в Алматы шестью государствами-учредителями и постоянными членами - Азербайджаном, Казахстаном, Кыргызстаном, Турцией, Узбекистаном и Туркменистаном. Россия представлена тюркоязычными регионами, в двух из них уже проводилось заседание Тюрксой - на Алтае и в Хакасии. На очереди - Тува.

Генеральный директор организации - глава культурного ведомства Азербайджана Полад Бюль Бюль Оглы.

В частности, как считает Зоя Благих, подготовку материально-технической базы нужно финансировать не разово, а с учетом перспективы, что в дальнейшем позволит сэкономить. Кроме того, начальник краевого управления культуры отметила, что значительная часть расходов бюджета фестиваля пошла на приглашение членов жюри, многие из которых приехали из разных стран Европы. И их присутствие в следующем году, с точки зрения Зои Благих, будет оправдано лишь в том случае, если они готовы способствовать продвижению участников фестиваля на профессиональном музыкальном рынке, помогать в организации совместных международных творческих проектов.

В качестве личных открытий Зоя Благих назвала ансамбли "Алаш" (Тува) и "Плетень" (Шушенское).

Основной же недоработкой фестиваля Зоя Благих назвала недостаточное, на ее взгляд, хозяйственно-бытовое обеспечение: "На следующий год фестивальную площадку однозначно необходимо обеспечить достаточным количеством туалетов. Кроме того, нужно, чтобы в торговых павильонах продавались не только пиво и чипсы, но и более существенная еда - всё-таки, многие люди приезжают сюда на четыре дня".

В 1943 году Анатолий Васильевич по приглашению тувинского правительства отправился вместе со своей семьей в далекую республику в центре Азии для организации там хореографической школы, изучения и создания национального танца - именно такую задачу поставил перед маститым балетмейстером Большого театра Салчак Тока. В течение месяцев Шатин объездил практически всю Туву - на лошадях, оленях, верблюдах. Он искал талантливую молодежь и наблюдал. Его интересовало все - танец орла, который исполняли борцы перед состязаниями, шаманское камлание, движения тувинских женщин в их хлопотах по хозяйству. Именно так в многочисленных наблюдениях, беседах и встречах рождались движения танцев "Юность", "Декей-оо" и "Звенящая нежность", впоследствии ставших классикой тувинского национального танца.

Созданный Анатолием Шатиным коллектив объездил с гастролями практически всю Туву. Их главной концертной площадкой были чабанские стойбища, первыми зрителями - простые араты, главным транспортом - лошади и грузовики. В 1945 году Анатолий Шатин вернулся в Москву, а начатое им дело продолжил Николай Кысыгбай. К сожалению, ему не удалось сохранить оригинальную хореографию многих танцев. В частности, "Звенящая нежность", озвученная медными тарелочками (потому и "звенящая") в руках танцовщиц, звенеть в новых постановках танца перестала. За восстановление оригинала взялся тувинский хореограф Вячеслав Донгак. Со слов Натальи Дойдаловны Ажикмаа-Рушевой, одной из первых солисток танцевального коллектива Анатолия Шатина, и Евгении Шатиной он записал хореографический рисунок "Звенящей нежности".

)15 мая на сцене муздрамтеатра прошел вечер памяти известного хореографа и педагога, на котором была представлена восстановленная хореография танца "Звенящая нежность2. В вечере приняли участие танцовщицы коллектива, созданного Анатолием Шатиным. Приехали на вечер в Туву дочери балетмейстера. Евгения не была в Туве более 60 лет. Накануне этого вечера Указом Шериг-оола Ооржака Анатолий Шатин был занесен в книгу памяти республики Тыва "Лучшие люди ХХ века".