Исполняется 53 года со дня начала регулярного телевизионного вещания в Туве. Начало телевизионной эры в республике связано с приездом в Кызыл большого десанта из г. Бийска. В числе этой телевизионной команды был и ставший первым диктором тувинского телевидения, завоевавший сердца всех телезрителей республики Сергей Дмитриевич Кондинкин.
Ему посвящен очерк Натальи Альбертовны Богдановской в книге "Созидатели Советской Тувы", изданной по инициативе депутата Государственной Думы Ларисы Кужугетовны Шойгу.
"Финальная сцена завершалась. Танцующие выстраивались в ряд, женщины выдвигали вперед себя расписной макет пузатого чайника, а руку, державшую блюдце, подносили к лицу. Вдохнув как можно больше воздуха и надув при этом щеки, в следующее мгновенье резко выдыхали. И… насыпанная на блюдце пудра взметалась, как облако пара. Мужчины, повернувшись к партнершам, удивленно всплескивали руками. Публика, где бы она ни была, от этой танцевальной сюиты "Русский чай" взрывалась аплодисментами.Продолжительность их в зале Бай-Хаакского Дома культуры была вызвана ещё и тем, что среди танцоров зрители видели знакомые им по телевизору лица. Вот эта женщина ведет передачу "Адрес: Кызылская телестудия", другая − "Малышок", а одного из мужчин они часто видят в программе новостей.
Когда коллектив художественной самодеятельности Госкомитета по телевидению и радиовещанию Тувинской АССР вышел победителем на республиканском смотре, профкомы и парткомы радио и телевидения собрались на совместное совещание. Его инициатором был Сергей Дмитриевич Кондинкин, возглавлявший профком телестудии. Он настаивал: концертную программу Комитета необходимо показать в районах.Потому что пример хорошего вкуса и того мастерства, которого могут достигнуть участники самодеятельности, должны видеть не только зрители Кызыла, но и глубинки. "Наш коллектив должен не только пропагандировать искусство с экранов телевизора и на волнах радио, но и личным примером убеждать, как важно каждому творчески идти по жизни", − увлеченно отстаивал он свою позицию.
Возражающих не было, только как это осуществить организационно? И дело не в транспорте, два автобуса смогут вместить и участников хора, и танцевальную группу. Но как эти поездки отразятся на производственном процессе, ведь в самодеятельности заняты больше трети двух коллективов. В конце концов, решение было найдено, на один день, выезжая после обеда, такую массу работающих можно отвлечь от эфира. Первой была поездка в Бай-Хаак.
Таких мероприятий, где родной коллектив должен показать личный пример, Кондинкин организовывал немало. В год, когда руководство республики обратилось к профсоюзным организациям помочь подшефным совхозам собрать урожай, все сотрудники Комитета, включая музыкантов симфонического оркестра, очень переживавших за свои "музыкальные пальцы", отправлялись в Кара-Хаак рубить капусту. На следующую осень − копать картошку в Даниловку. В годы сильнейшей бескормицы в сельском хозяйстве − ехали заготавливать веточный корм. А потом обязательно рассказывали об этом в новостных сюжетах, и вся республика видела: от помощи селу не уклоняется никто.
Но все это будет позднее…
В Туву Сергей Дмитриевич приехал 8 июня 1966 года в составе группы работников расформированной Бийской студии телевидения. Алтайский десант прибыл по приглашению правительства Тувы, став основой будущего телевизионного коллектива. А уже через четыре дня первые телезрители Кызыла увидели молодого, красивого, с обаятельной улыбкой диктора на экране. Республика вступала в новую эпоху − электронных средств массовой информации.
О том дне он писал так: "Наступил день официального открытия – 12 июня 1966 года. С утра шла предпраздничная суета, все чувствовали необычайное волнение, приподнятость настроения. В 19 часов я сидел перед камерой. Чувствую: что-то подкатывает к горлу, сказывается огромное волнение. Отговорила свои слова Барба Монгуш, первый диктор на тувинском языке, и камера взяла меня. Дословно помню, что сказал тогда, в первый день работы на тувинском телевидении:
«Здравствуйте, дорогие друзья! Я – ваш диктор, меня зовут Сергей Дмитриевич. Надеюсь, мы будем друзьями на долгие годы. Поскольку я еще не привык к произношению ваших фамилий, имен, отчеств, то первую передачу проведет председатель Комитета Николай Дамбаевич Шиирипей».
В студии были руководители республики, которых мы видели впервые: первый секретарь обкома партии, писатель Салчак Калбакхорекович Тока, председатель Президиума Верховного Совета Тувинской АССР Бай-Кара Шожульбеевна Долчанмаа и другие, многих из которых я просто не помню. С Салчаком Тока и Бай-Карой Долчанмаа мы встречались потом еще не раз и, надо сказать, у всех сохранились о них самые добрые воспоминания. Они были очень внимательны к нашей работе."
В студии почти не было мебели, не хватало специалистов для обслуживания техники, распространения телевизионного сигнала… Перед официальным открытием коллектив насчитывал человек 20. В течение трех месяцев вещание было нерегулярным, дикторы читали только новости из газет на тувинском и русском языках. Передачи смотрели редкие зрители: у людей не было телевизоров, да и трансляция шла только на Кызыл. Частенько случались накладки из-за скачков напряжения электроэнергии или технических сбоев аппаратуры. И тогда дикторы выходили в эфир со словами: «По техническим причинам произошел срыв".
Но телезрители всё прощали первопроходцам, интерес к своему телевидению был огромный. Накануне праздника Великой Октябрьской революции в ноябре 1966 года в Кызыле был сдан дом по улице Кочетова, 62, где сразу открылся отдел по продаже телевизоров. Очереди за телевизорами не вмещались в магазин.
Сергея Дмитриевича с первых лет обязали сотрудничать на радио, эту работу он не оставлял на протяжении более двух десятков лет. То есть, каждое утро, кроме выходных, в семь часов он, бодрый и свежий, будил земляков традиционным приветствием: "Говорит Кызыл! Доброе утро, дорогие радиослушатели!" Учитывая, что вещание на телевидении заканчивалось в 12 ночи, и шло оно в прямом эфире, на работе Сергей Дмитриевич "пропадал сутками". А между тем, у него была семья, подрастала маленькая дочь.
Родился он 18 июня 1938 года в г. Тобольске Тюменской области. После окончания актерского отделения культурно-просветительского училища был назначен директором Нахрочинского Дома культуры Ханты-Мансийского национального округа. В 1958 году − актер в Тобольском драмтеатре, а затем − в Бийском музыкально-драматическом театре. В августе 1960 года, пройдя отборочный конкурс, принят диктором Бийской студии телевидения. Ну, а дальше − Тува. До конца жизни.
Мало кто уже помнит, что до семидесятого года не было трансляции из Москвы, а вещание, причём, черно-белое, из Кызыла шло только в прямом эфире. Но энтузиазм сотрудников был огромен, трудности преодолевались легко. В маленьком студийном павильоне, рассчитанном только на "речевые программы", им удавалось без особых технических накладок создавать различные массовые передачи: профессиональные конкурсы, хоровые, концертные программы студентов, танцевальных самодеятельных коллективов, собиравшие до 200 человек, − всё было по силам.
Вспоминая те годы, Сергей Дмитриевич подчеркивал: как руководитель, именно Салчак Тока больше всех заботился о развитии этого нового явления в жизни республики. Да и само появление телевидения в Туве в годы, когда даже крупные города Союза не могли этим похвастаться, − его заслуга. Этот видный государственный деятель запомнился ему очень доступным, открытым для всех. Долгие годы С.К. Тока поддерживал традицию: 31 декабря поздравлять земляков с новым годом. В воспоминаниях Сергея Дмитриевича есть такой эпизод. "Его последнее новогоднее поздравление было в 1972 году, он уже был болен, плохо видел, не мог пользоваться текстом. Но нарушать традицию не стал, перед эфиром честно признался о своем недуге, и мы договорились: как только подойдет время поздравления, я незаметно толкну его ногой. Его последнее обращение к телезрителям было наполнено всё той же заботой о процветании Тувы. Импровизировал Салчак Тока свободно и вдохновенно… А когда из-под стола поступил договоренный сигнал, он на миг остановился, улыбнулся и сразу переключился: «Вот мне напоминают, что хватит говорить. С Новым годом, дорогие товарищи!»
"Много делая для сохранения и развития своей нации, − вспоминал Сергей Дмитриевич, − С. Тока умел быть объективным и справедливым к представителям других народов, живущих в Туве. Его личность убежденного интернационалиста на меня оказала влияние с первых лет работы. И когда мы выезжали с программой нашей студии в другие города − Якутск, Абакан, Красноярск, Кемерово − я всегда здоровался на тувинском и русском языках".
Пользовавшийся непререкаемым авторитетом в этом большом коллективе, влюбленный в свою работу и в Туву человек,
С. Кондинкин был убеждён: работа на телевидении отлична от работы в других учреждениях. Как нигде, здесь у каждого должна быть необычайно высока внутренняя культура, самодисциплина, стремление растить в себе интеллигента. Будучи многолетним бессменным председателем профсоюзной организации, он использовал эту "школу коммунизма" для воспитания именно таких личностей, чтобы и сам коллектив стремился к идеалу "строителей коммунизма". "Вызову на ковер" в профком подвергался каждый проштрафившийся. Учитывая, что в творческом коллективе, где многие, как правило, считает себя чуть ли не гением, на такую проработку требовалось много терпенья. Были и те, что видели в его беседах лишь желание покопаться в грязном белье, и те, кто откровенно возмущался вторжением в его жизнь "общественности"… Многие же понимали: идеалист С. Кондинкин, и сам не отличавшийся безупречностью, не исправим, он будет бороться за свои убеждения, даже в ущерб собственному авторитету.
Много энергии этого неутомимого человека уходило на выбивание квартир для сотрудников, устройство их детей в детсады, обеспечение бесплатными путевками в пионерские лагеря. Очень популярными в те годы были поездки коллектива в село Шушенское на средства профсоюза, а также коллективные выезды на природу. К этому времени установилась и традиция ежегодно отмечать день рождения студии, выезжая в июне в лес, она и до сих пор поддерживается все новыми поколениями студийцев.
Тем временем коллектив увеличивался, приезжали новые специалисты. С каждым новым сотрудником он, по праву ветерана, знакомился лично, располагая к себе душевной теплотой и заботливостью. А потом внимательно следил за его творчеством. Будучи эрудированным человеком, Сергей Дмитриевич неустанно работал над расширением своего кругозора, самообразованием. В 1971 году заочно закончил Бийский пединститут. Удивительно, но будучи обычным диктором, он чутко улавливал, когда творческий рост у кого-то останавливался. И тогда опять начиналась беседа. Зачастую С. Кондинкин, а не непосредственный начальник, помогал найти те точки, перспективы, которые помогут человеку преодолеть застой. И это касалось не только пишущих. Операторы, режиссеры, звукорежиссеры, художники-оформители − все были в радиусе его охвата. Когда в качестве очередного обозревателя он выступал на еженедельных летучках, к его деликатной и конструктивной критике прислушивались все.
Сергей Дмитриевич внес неоценимый вклад в подготовку тувинских журналистов. Многие отзываются о нем, как о чутком и щедром учителе, опытном наставнике не одного поколения молодежи.
Надо заметить, что и профсоюзные комитеты, и редакционно-художественные советы, а также партийные комитеты двух больших коллективов − телевидения и радио − работали в те годы в одном тандеме. Их главная задача заключалась в том, чтобы определять роль творческих организаций в решении общих проблем республики. Какая тема актуальна сегодня, о чем надо рассказать или к чему призвать аудиторию. Тематические планы составлялись с учетом того, как на эти проблемы смотрит элита общества. С этой целью в Комитете ежемесячно проводились своеобразные "политзанятия", на которые приглашали ведущих специалистов отраслей, представителей правительства, деятелей науки и культуры.
Один маленький пример: проблема чистоты тувинского языка. С первых лет ей уделялось постоянное внимание, для дикторов, ведущих, корреспондентов языковеды проводили специальные занятия. И когда однажды на одном из таких политзанятий ученые ТНИИЯЛИ выразили благодарность за то, что в тувинском эфире звучит грамотная речь, это свидетельство о достигнутых результатах вызывало особую гордость.
В 1979 году НИИ национальных школ Министерства образования СССР предложило Кызылской телестудии участие в эксперименте, цель которого − повышение качества обучения русскому языку в тувинских начальных классах. Оценив состояние дел, НИИ выбрал два региона, где было необходимо начать в первую очередь −Туву и Осетию. Так как по сценариям, предложенным учеными для телешколы, главные роли в ней должны были исполнять дети, а эксперимент рассчитывался на пять, как минимум, лет, то у руководства возникали большие сомнения. Как всегда, решение принималось коллегиально: на совместном заседании парткома, профкома и редхудсовета. Именно С. Кондинкин нашел тогда убедительные аргументы, почему Туве надо участвовать в этом эксперименте. И сразу же предложил свою помощь в подготовке юных актеров.Телешкола "Мы учим русский язык", где маленьких зверушек в лесу обучала маленькая девочка, открылась в этом же году. В течение пяти лет регулярно приглашала она к экрану тувинских ребятишек. Это был совместный труд московского ученого Зои Цыреновой, педагогов из Тувинской лаборатории национальной школы - Регины Бегзи и Галины Селиверстовой, кызылских школьников и студийцев. Она имела действенную обратную связь, письма из районов приходили десятками, а Сергей Дмитриевич очень любил читать их, приходя в восторг от детских размышлений на неродном языке.
Говоря о телевидении тех лет, невозможно оставить без внимания его роль в экономической политике Тувы.
Восьмидесятые годы в воспоминаниях Сергея Кондинкина были самыми яркими. Именно в эти годы происходили важнейшие события в изменении облика как Кызыла, так и всей Тувы, которые регулярно освещались на экране. С 1976 года постановлением ЦК КПСС и Совета Министров СССР «О мерах по дальнейшему комплексному развитию производительных сил Тувинской АССР» была намечена долгосрочная перспектива, которую предстояло реализовать общими усилиями. Но самый активный этап наступил в 1985 году, когда постановлением от 11 апреля были обозначены конкретные меры по ускорению развития Тувы. В нём был разработан такой эффективный механизм, как шефская помощь. Постановление обязало привлечь к возведению новых производственных и социально-бытовых объектов в самой молодой республике страны строительные организации из 15 регионов России.
Эти организации прибывали в республику в полном комплекте: не только коллективы, но и свое оборудование, стройматериалы. Первыми заехали шефы из Братска, они приступили к возведению домов на новом бульваре, который назвали потом в их честь − Ангарский. Все новостные программы Кызылской студии подробно освящали это событие, показывали огромную радость, которую выражали жители, встречая гостей. Тогда, в 1985-1990 годах, настроительных площадках трудились посланцы из Башкирской АССР, Алтайского и Красноярского краёв, Горьковской, Иркутской, Кемеровской, Куйбышевской, Ленинградской, Московской, Новосибирской, Саратовской, Свердловской, Томской, Тульской, Челябинской областей.
Необычайный подъем и энтузиазм, с которыми республика вступила в новый этап развития, − главные темы всего вещания того периода. Со строительных площадок велись многочисленные репортажи. Особенно запомнившимся было торжественное открытие Московского детского сада, на которое собрались руководители не только республики, но и московского головного управления строителей. Они с гордостью демонстрировали знаменитый красный кирпич, который не пожалели привезти в Туву, ведь именно из него возводились многие современные сооружения Кремля.
4 общеобразовательные школы и 2 детских сада в Кызыле, комплексная застройка в селе Сосновка Тандинского района, начало строительства овчинно-шубной и кондитерской фабрик, профессионально-технического училища, нового моста через Енисей и другие объекты − вот далеко не полный перечень шефских подарков страны молодой республике в центре Азии. В эти годы было построено большинство промышленных предприятий, сформированы основные отрасли промышленности, очерчены контуры специализации Тувы в составе Восточно-Сибирского экономического региона РСФСР.
Телевидение не только освещало эту массовую застройку, но и помогало решать возникающие проблемы, привлекая к ним внимание общественности.
С первых лет работы, как только Сергея Дмитриевича избрали председателем профкома, он понимал свою ответственность в становлении самого коллектива Кызылской студии, и не снимал её с себя до конца. И если в первые десятилетия этому пониманию никто не сопротивлялся, то в последние годы, обозначенные временами перестройки, он пережил немало драматических минут.
"Как дружно тогда мы жили, не замечали, кто какой национальности. И как больно сейчас видеть – а я считаю, уважение друг к другу важнейшим человеческим качеством, – что все это испаряется куда-то. Что мы делим? Кто у кого что вырвал? Как нам трудно понять, что по отдельности любая нация, любой народ гораздо слабее в любой беде, нежели соединенные вместе в единый кулак", − писал он в воспоминаниях.
Особенно ярко запало в душу Сергея Дмитриевича истинное дружелюбие тех лет: " В шестидесятые годы мы жили роднее. Мне кажется, что сейчас везде, в том числе и на экране, так не хватает мягкости, интеллигентности, доброты. Над этим нам всем нужно еще много работать, а я это стараюсь нести все годы, и менять себя или перестраивать на другую манеру не хочу".
Эту человечность в отношениях он пронес через все годы, оказывая большое влияние на коллектив, формируя и вкус телезрителей. Дело в том, а это неизбежно в жизни таких больших личностей, что позднее дикторская работа перестала его удовлетворять.Был период, когда его назначали главным режиссером студии. Но эта, в общем-то, административная должность не вызвала в его душе никакого отклика, он ощущал большую потребность выразить свою жизненную позицию в собственных программах.
После вступления в 1978 году в Союз журналистов СССР у него появилось на это официальное право. Он становится автором нескольких циклов программ: «От всей души», «Праздник улиц», особенно популярным был его цикл передач о ветеранах войны и труда. Правда, были и те, кто считал, что его передачи "только слёзы выжимают".
Идея "Праздника улиц" принадлежала сотрудникам Кызылского горисполкома, а Сергея Дмитриевича пригласили писать сценарии для этого чисто городского мероприятия. Организаторы хотели рассказать не только о том, чьим именем названа улица, но и о её известных жителях, как правило, передовиках производства. В ходе подготовки С. Кондинкин понял, что о людях, которым посвящаются эти праздники, надо обязательно рассказать всей республике. Так родился целый цикл программ, отличавшийся необыкновенной душевной теплотой и гордостью за земляков. Появлению программы способствовал и тот факт, что в студию прислали передвижную телевизионную станцию (ПТС), позволявшую запись передачи с места события.
Так незаметно, ненавязчиво, на примере лучших образцов телевидение формировало культурную сферу жизни общества.
Многие передачи, подготовленные С. Кондинкиным, вошли в золотой фонд тувинского радио и телевидения.
Темаего необычайной популярности у зрителей на протяжении всех лет стала уже настолько заезженной, что не стоит на ней останавливаться. Ведь это − неизбежная составляющая любого медийного лица. Намного важнее акцентировать внимание на том, что эта популярность была подкреплена его авторитетом в среде представителей разных слоев общества − от руководства республики до деятелей науки и культуры. Не говоря уже о том, как ценили его в профсоюзном движении, он неоднократно избирался членом Президиума обкома профсоюза работников культуры Тувы.
Именно профсоюзы являлись тогда главной движущей силой страны, имея в руках реальные деньги.
«Наша работа изнуряющая, изматывающая человека, хотя на вид кажется легкой и красивой, − размышлял он в конце жизни. − На этом обманчивом "голубом огоньке" бывают такие сложности, что работникам телевидения, как говорится, порой нужно иметь железные нервы". Но и железным нервам есть предел: в последние годы здоровье Сергея Дмитриевича заметно пошатнулось.Ненормированный рабочий день, питание урывками, на ходу, но главное − жизнь в постоянном стрессовом режиме. А стрессы он снимал двумя пачками крепких папирос в день. Всё это разрушало его организм. Развивался сахарный диабет, и не было возможности исключить влияющие факторы. В конечном итоге болезнь привела к ампутации ноги. Но эта беда не сломила его. Сначала на костылях, а потом и на протезе, он продолжал работать. Коллектив, как мог, поддерживал его. За ним закрепили машину, съемочная группа на предварительных этапах собиралась у него дома. Никто даже и помыслить не мог о том, чтобы предложить ему уволиться. Большим помощником, конечно же, на протяжении всей жизни для него была любимая супруга Раиса Борисовна. А потом подключилась и дочь Ирина, которая стала журналистом.
Он перестал работать только тогда, когда пришлось подолгу проводить время на больничной койке.
Умер Сергей Дмитриевич 31 октября 1993 года. Проститься с "любимым Кондинкиным" в концертную студию Тувинского радио пришли сотни людей.Каждый сотрудник Комитета считал за честь встать в траурном почетном карауле. Весь пьедестал был усыпан цветами поклонников. Республика прощалась с одним из самых ярких представителей эпохи энтузиастов, романтиков-идеалистов…
За творческие достижения, плодотворную работу на идеологическом фронте Сергею Дмитриевичу присвоено почетное звание Заслуженного артиста Тувинской АССР, в 1977 году он был награжден знаком «Отличник телевидения и радиовещания СССР».
"Я понимаю, − писал он, подводя итоги своей жизни, − что за четверть века меняется не только человек, но и целое государство, его строй, идеология, экономика. Но я считал, и теперь мне уже не измениться, что есть понятия вечные, не поддающиеся никаким бурям и потрясениям. Уважение к человеку за его ум, интеллект, культуру я считаю вечной категорией. Это должно превалировать и в будущих поколениях, которые придут после нас. К сожалению, сейчас приходит что-то другое, чего я никак понять не могу. Конечно, пройдет время, и я уверен: все станет на место. Черное будет черным, а светлое – светлым".